《义乌七章》：“六义”并举承载着这座城市的商业逻辑

潮新闻(xīnwén) 记者 张苗 沈超 5月21日晚(rìwǎn)，第(dì)32届中国戏剧梅花奖颁奖礼上，浙江台州乱弹剧团演员鲍陈热(bàochénrè)，浙江婺剧艺术研究院演员陈丽俐同时“摘梅”，浙江戏剧界新增两位梅花奖获得者。 两人的戏种不同，分属花旦、青衣(qīngyī)的分类也不同，但有个共同点——20多年前，相差3岁的她们(tāmen)同在武义县职业技术学校学习。 这对师姐妹，加上2015年、2021年分别“摘梅”的婺剧伉俪杨霞云、楼胜，这所浙中山区县城的职校，用(yòng)10年时间，培养了(le)4位捧回“中国(zhōngguó)戏剧表演艺术最高奖”的优秀演员。 从这里成长的学生中，不仅有知名的“角儿”，还有(háiyǒu)分布全省各地剧团的大量人才。江西(jiāngxī)赣剧等外省剧种也将定制班设在这里。 一所县城职校，如何成为戏剧界的“造星摇篮”？我们走进(zǒujìn)武义职校，解码(jiěmǎ)“梅花”盛开的密码。 从“哭着要(yào)回家”到“站在舞台中央” 梅花奖得主的成长(chéngzhǎng)必修课 在武义职校戏曲楼三层的(de)(de)(de)排练厅，墙上贴满往届学生的演出照，最醒目的位置是杨霞云、楼胜的梅花奖证书复印件，很快，还会加上鲍陈热、陈丽俐的证书复印件。 “这4个孩子，都在练功毯上流过泪。”67岁(suì)的戏曲老师徐为一边说，一边指导15岁女生左颖乐练习单腿控制。上周(shàngzhōu)，左颖乐代表学校参加“浙江少儿戏曲小金桂(guì)荟萃”比赛并拿了银奖，现在正备战新的比赛。“要像钉子钉在台上，腿抬3分钟不能抖。”一脸严肃的徐为在近30年里就是这样教导过杨(yáng)霞云、楼胜、鲍陈热、陈丽俐(chénlìlì)等学生，如今，“10后(hòu)”的戏曲璞玉们也在这里练功学习。 训练(xùnliàn)中的汗与泪，最终化作舞台上的光芒。 半个月前，武义(wǔyì)职校党总支书记(shūjì)潘苍红带着戏曲专业的老师们来到上海，为参加梅花奖竞演的鲍陈热、陈丽俐加油。 竞演谢幕时，收获全场起立鼓掌的鲍陈热掉下幸福的热泪(rèlèi)。 梅花奖竞演中表演《活捉三郎》的鲍陈热 采访(cǎifǎng)对象供图 鲍陈热至今记得(jìde)，在校学习排练《拷打提牢》的3个月里不知道哭了多少次。“老师逐字扣戏，一个(yígè)眼神不到位就(jiù)重来，一个台步要练60遍。”她比划着当年的动作(dòngzuò)，“有次练亮相，老师说‘要像蝴蝶飞出来(chūlái)’，我练得直吐，她就蹲在旁边递温水，说‘现在吃的苦，都是将来站在舞台中央的底气’。” “每天，老师会让我们(wǒmen)绕着练功房跑(pǎo)步，气喘吁吁跑完400米后(hòu)，才开始逐字逐句教我们练唱腔。”鲍陈热说，这次竞演的折子戏《活捉三郎》中，她饰演的阎惜(yánxī)娇在桌椅间腾挪反转，开嗓时声线还保持平稳细腻，背后是20多年前打下的根基。 陈丽俐的“婺剧折子戏专场”同样(tóngyàng)引爆竞演(jìngyǎn)现场。散场后，众多年轻观众还在演员出口处等签名、合影。 舞台(wǔtái)上，陈丽俐的身段与武打动作行云流水、酣畅淋漓，但只有她身边的人才知道，竞演前一天彩排时，陈丽俐身体突发不适晕倒在台上，被送到医院(yīyuàn)紧急治疗(zhìliáo)。 “演出前，我整个人还是发懵(fāměng)的状态。但心中总有一个信念：不能辜负为了我一起努力付出的团队。”陈丽俐(chénlìlì)说，“不管(bùguǎn)发生什么情况，我都要把戏演好。” 梅花奖竞演中表演《穆桂英(mùguìyīng)·辕门斩子》的陈丽俐　共享联盟(liánméng)·金华 楼冀阳 摄 坚强的意志力，支撑她顺利完成此次梅花奖竞演，并赢得满堂喝彩(mǎntánghècǎi)。这份毅力源于哪里？陈丽俐脱口而出(tuōkǒuérchū)4个字：戏比天大。 在武义职校学艺开始(kāishǐ)，这4个字就深深烙在她脑海深处。 在学校的每一天，陈丽俐都没有放松过训练，周一到周五每天平均练习10小时，“周六上午练功后(hòu)才回家，周日(zhōurì)下午到校后，放下行李(xínglǐ)就要去练功房。”就连暑假，戏曲班练功也不停歇。 “梅花香自苦寒来”，在学校打下(dǎxià)扎实基本功，是这4位梅花奖获得者(huòdézhě)成才的必经之路。 杨霞云(xiáyún)、楼胜同样感念学校的(de)严格教导。如今已是浙江婺剧艺术研究院副院长的杨霞云，仍保留着学生时代的习惯：每天晨练压腿。“在学校时，每天早上5时30分左右起床，在水泥地练腿功，冬天冻得(dòngdé)(dé)手脚发肿，刀枪把子都握不住。”杨霞云打趣说，那时候最害怕听见的声音是徐为老师(lǎoshī)的摩托车引擎声，“大老远(dàlǎoyuǎn)就(jiù)能听见声音，我们吓得赶紧绷直腿——偷懒会被老师拿尺子敲膝盖。”最让她难忘的是张穗萍老师塞给她的围巾：“冬天喊嗓子，老师看(kàn)我脖子冻得通红，把自己的围巾摘下来给我，说‘嗓子是演员的命’。” “武义职校给我们上的最重要一课，是‘功在平时’。”楼胜说，“现在(xiànzài)带青年演员，我总说‘别想着走捷径(zǒujiéjìng)，当年(dāngnián)我们在水泥地摔的每一个跟头，都是今天站在梅花奖舞台上的台阶’。” 如何破解(pòjiě)戏曲人才培养困局 一份打磨十年(shínián)的教学大纲 一方面是对基本功训练的严苛(yánkē)要求，另一方面，武义职校戏曲(xìqǔ)专业的老师们，用“带孩子”般的温情和学生们相处。 各地多位职校相关专业的老师告诉记者，20年前的地方戏曲教育是(shì)“散养模式”：很多艺校招了学生就(jiù)放羊，少数老师藏(cáng)着绝活不教，学生学两年就登台，基础没打牢，后期发展受限。 在潘苍红看来(kànlái)，武义职校的秘诀是将(jiāng)技能训练和教育规律融合在一起。技能训练应和了(le)传统中国戏曲“一天不练(bùliàn)自己知道，两天不练对手知道，三天不练观众知道”的行内话。而教育规律，则来自(láizì)不断摸索更新的体系：1991年起武义第二职校开办戏曲班，后(hòu)来和武义第一职校整合成如今的武义职业技术学校。成为当地唯一的戏曲表演人才培育基地后，学校在近10年里打磨形成了一份具有(jùyǒu)自身特色的教学大纲。 潘苍红曾(céng)调研过省内外10所艺校，发现普遍存在“三急”：急着(zhe)排戏、急着参赛(cānsài)、急着输出。“但戏曲是‘慢艺术’，武义职校(zhíxiào)的学生，前3年每天至少6小时基本功训练，比其他学校多两小时。”他指着课表，“早上7时吊嗓子(diàosǎngzi)，上午腿功、毯子工(gōng)，下午台步、把子功，晚上唱腔课，周六还要加练——这不是‘卷’，是尊重戏曲人才成长的规律。” 在武义职校戏曲班，孩子们入学前3个月只练腿功、身架、眼神，像种庄稼，得先把(bǎ)(bǎ)根扎深；第三年才排剧目，因为“功到自然成”。“现在还加了3+2大专学制，把高中(gāozhōng)文凭和大专技能结合，学生(xuéshēng)出路更宽。”在潘苍红看来，对教育规律(guīlǜ)的尊重，同样体现在扩班的“克制”上，“每届30名演员、15名乐手(lèshǒu)，再加上定制班的培养，这是我们能保证教学质量的学生人数，哪怕现在报名入学的比例是5比1，我们也(yě)不扩班。” 除了“严”，更关键的是“活”。在(zài)武义(wǔyì)职校，每个学生都有“成长档案”。“因材施教不是口号，我们希望每个孩子都能找到自己的舞台。”金华市戏剧家协会副主席、武义职校戏曲(xìqǔ)专业负责人(fùzérén)张穗萍(zhāngsuìpíng)说(shuō)，“有的男生身手好，但是嗓子不行，就加专练翻跟头——别看这是龙套动作，这是各个剧团都缺少的专业人才，在民间剧团帮场都能拿400元每天。” 训练中的同学们 采访对象(duìxiàng)供图 而(ér)“亦师亦友”的(de)师生关系(shīshēngguānxì)，更让这所职校有了“家”的温度。徐为老师退休6年仍被返聘，“课堂(kètáng)上学生怕我，但课堂下学生粘着我，演出时把第一束花塞我手里。”退休返聘的张穗萍老师依然致力于教学，还会将女儿的衣服送给家庭困难的女生；24岁的戴佳倩老师暑假带学生住进自己家，像姐姐一样照顾(zhàogù)她们…… 这种“精耕细作”的模式，让武义职校的毕业生成了剧团的“香饽饽”。近5年里，武义职校的孩子们(men)拿下了19个金花称号、金桂奖、金茶花(cháhuā)奖等国家级(guójiājí)、省市级戏曲表演奖项。毕业生中，除获梅花奖外，还(hái)获得过白玉兰(báiyùlán)奖、新松计划奖等30余个国家级、省级戏曲大奖。 “现在，学校(xuéxiào)毕业(bìyè)生愁的不是有没有(yǒuméiyǒu)工作，而是(érshì)在哪个剧团能演更多戏(duōxì)，能有更好发展。”潘苍红满脸自豪，建德、东阳等婺剧团都在学校开了定制班。2023年(nián)9月还开办江西赣剧的定制班，30位演员与15名乐队的组合在武义职校进行基本功(jīběngōng)培训，3年后毕业回江西开始专项练习。“今年9月，武义婺剧艺术传承中心的定制班也要开班了。”潘苍红说，武义县政府给了40个事业编制和40个合同编制，根据同学(tóngxué)们毕业时的表现设定，“现在就有家长来咨询就读情况。” 训练中的同学们 采访对象(duìxiàng)供图 县城职校带来(dàilái)的人才培养启示 “以演促练(cùliàn)”的成长路径 在梅花奖的(de)颁奖台上，婺剧、乱弹都是不折不扣的地方剧、小剧种，梅花奖为地方剧传承与发展提供了更大舞台，出现在更高舞台的“乡音”也不断(bùduàn)触及(chùjí)人们心中的文化血脉。 小剧种不断破圈远行，离不开越来越多(duō)的武义职校出现，为各个(gègè)剧团源源不断输送戏曲人才。 浙江省特级教师、省现代职业教育(jiàoyù)研究中心研究员朱孝平认为，武义职校戏(xì)曲人才辈出，得益婺剧非(fēi)遗传承人的言传身教，学校特别重视基本功的锤炼，以及教育教学(jiàoxué)方式的不断革新。“锣鼓声起，戏曲班的一切都动了起来，所有的‘动’围绕的就是一场戏。这是一个完整的故事场景，也是一个完整的教学场。”朱孝平说，这种真实教学场中的学习(xuéxí)，应该是职业教育行动(xíngdòng)性知识获得的最佳学习方式。 张穗萍(zhāngsuìpíng)将其总结为“以演促练”，每个毕业生拥有少则两位数，多则三位数的上台表演(biǎoyǎn)经验，这让他们能无缝对接剧团工作，“我们不仅为专业院团输送‘角儿’，也(yě)为民间剧团培养‘台柱子’。” 演出(yǎnchū)中的武义职校戏曲班同学们　采访对象供图 传统节日(chuántǒngjiérì)、武义的大型活动、学校艺术节……每年，戏曲班都会收到几十场表演(biǎoyǎn)邀约，这是孩子精进技艺的磨刀石。 上个月，武义举办第十届童话(tónghuà)大会，15岁的(de)谢苏宇和同学们受邀参加表演(biǎoyǎn)。“张老师，我站在台上怎么脚在抖啊，站得不稳。”谢苏宇走下台时来不及卸妆，就找到了张穗萍求助。这是谢苏宇第一次面对(miànduì)超过100名现场观众，紧张感让她的表演打了折扣。 “所以你要在台下多练啊，你的(de)身体还没有形(xíng)成肌肉记忆，紧张的时候动作就变了形。”每次演出完，张穗萍总要和孩子们做细致的复盘，在实打实的演出中，让孩子们直面自己的短板(duǎnbǎn)，通过观众的反馈，体会到抓人眼球(yǎnqiú)的表演应该如何完成。 学生在村头、街头唱戏，意义不仅在于(zàiyú)让学生练兵，也在于让传统(chuántǒng)戏曲真正“活”在民间。 演出中的武义职校戏曲班同学们 采访(cǎifǎng)对象供图 “职业教育的重中之重，是(shì)助推(zhùtuī)区域经济社会高质量(gāozhìliàng)发展。”浙江省特级教师，海宁市职业高级中学原(yuán)党委书记、校长王小林说，推动地方戏曲等(děng)非物质文化遗产的保护、传承(chuánchéng)和发展也是题中之义。与普通高中以升学为主要目标相比，中职学校的教育更适合非遗文化传承，每个县（市、区）的中职学校，都有责任和义务把当地的非遗文化发扬光大，继而推动区域经济和社会发展。 从水泥地练功到3+2大专学制(xuézhì)，从“言传身教”到“因材施教”，从“输送演员”到“激活生态”，武义职校成为“造星摇篮”，本质是对人的尊重——尊重戏曲人才成长的规律，尊重传统艺术(yìshù)传承的逻辑(luójí)，更尊重每个孩子对舞台的热爱(rèài)。